“说此画为宋画，主要还是根据它的时代风格。

“章董你看，此画在树下作画之人头上戴的是双桃巾，也叫并桃冠，或者仙桃巾，这是宋代特有的一种巾式。

“而对弈的两人穿朝服纱帽，这与宋徽宗真迹《听琴图》中那两位听琴之人的穿着打扮非常相似。

“再看右下角赏花这位，此人头戴包帕，身着长衫，最外边还罩了一件氅衣，这是宋代士人的标准打扮。

“他旁边黄冠缁衣作道士打扮正在品茶的人，也与一些传世宋画上的道士穿着打扮一样。

“以此推断，此画当属宋代佚名。

“不过确实如您说所，此画的作者我一时半会还真说不出来。”

“小沈，这可不是一副佚名画，而是一副隐款画。”老魏满是笑容的道，他虽然已经年过花甲，但明显还是一副顽童脾气。

沈愈蹙了蹙眉，不解的问，“隐款，魏老，难道此画上还有什么作者款识藏于画中？”

老魏嘿嘿一笑，“你在画中屏风诗词的下边用放大镜好好看一看，是不是还有小字没有看到？”

沈愈拿起放大镜在屏风上一看真的有八个蝇头小字，为楷书：“翰林待诏燕文贵笔”。

“竟然是大画家燕文贵的真迹。”沈愈心里微微一动。

燕文贵，北宋着名画家，又名燕文季，擅画山水、屋木、人物。

其下笔如神，刻画人物精微细致，人物神态形貌皆栩栩如生。

写山水则清润秀丽，生机盎然。

他最初是一名九品主簿，后来辞官去了京师汴梁在街头卖画，巧合之下被北宋画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，真正成名是在宋太宗的时候。

燕文贵最强之处是善于把山水与界画相结合，将飞檐斗拱的寺观楼阁穿插于溪山水岸之间，再在渡船，村居，山路，野店等地方点以人物活动，世称“燕家景致”。

燕文贵的这种画法在画史上可算是独一份。

老魏见沈愈久久不语不由得哈哈大笑：“小沈啊，我这幅燕文贵真迹可比他那件破三足笔洗值钱多了，换你那尊明宣足够了吧？”